صحيفة السوسنة الأردنية

السوسنة - سدين خالد محمد الفرخ - يُعد فيلم «أنف وثلاث عيون» من الأعمال السينمائية العربية التي تحاول تقديم معالجة نفسية واجتماعية معاصرة للعلاقات الإنسانية وتأثير الماضي على الحاضر. ويعتمد الفيلم على بناء درامي يركز على التحليل النفسي للشخصيات أكثر من اعتماده على الأحداث الخارجية، مما يجعله مادة غنية للدراسة النقدية وتحليل الدلالات البصرية والسلوكية. ويطرح العمل مجموعة من الأسئلة المتعلقة بالخوف من الفقد، وتأثير صدمات الطفولة، وقدرة الإنسان على مواجهة ذاته والتصالح مع ماضيه.

تمهيد موجز لقصة الفيلم

يتتبع الفيلم رحلة هاشم الوكيل، وهو طبيب في السادسة والأربعين من عمره يعيش حالة من التخبط العاطفي وعدم الاستقرار النفسي. يدخل في عدد من العلاقات العاطفية المتعددة دون أن يجد فيها الراحة أو الاستقرار، الأمر الذي يدفعه إلى اللجوء لطبيبة نفسية تُدعى عليا لفهم أسباب سلوكه المتكرر.

خلال الأحداث يرتبط هاشم برحاب، وهي فتاة تصغره بفارق عمري كبير وتعمل في إدارة حساباته على مواقع التواصل الاجتماعي. ومع تطور العلاقة تبدأ جلسات العلاج النفسي بكشف ذكريات وصدمات قديمة من طفولته، لتتضح العلاقة بين ماضيه المضطرب وقراراته الحالية.

الجزء الأول: ظروف الإنتاج وفلسفة المخرج

يعتمد الفيلم على رواية الكاتب إحسان عبد القدوس، إلا أن المعالجة السينمائية جاءت معاصرة لتتناسب مع طبيعة المجتمع الحالي. ويظهر ذلك في طريقة تعارف الشخصيات واستخدام وسائل التواصل الاجتماعي كجزء من السرد الدرامي.

تتمثل فلسفة المخرج في تقديم شخصية رئيسية تعاني من أزمة داخلية عميقة، بدلاً من تقديمها كشخص يبحث عن المتعة أو العلاقات العابرة فقط. فهاشم يدرك وجود خلل في حياته، لكنه يرفض مواجهة أسبابه الحقيقية، مما يجعله يستمر في الهروب من ذاته عبر علاقات متكررة وغير مستقرة.

كما يركز الفيلم على الجانب النفسي للشخصيات أكثر من تركيزه على الأحداث الخارجية، حيث تتحول جلسات العلاج النفسي إلى أداة درامية لكشف الماضي وفهم الحاضر.

الجزء الثاني: المبرهنة الدرامية والقرار المتخذ وخصوصية الفيلم

تتمثل المبرهنة الدرامية للفيلم في أن صدمات الطفولة لا تختفي بمرور الزمن، بل تستمر في التأثير على قرارات الإنسان وعلاقاته، وأن مواجهة الماضي تمثل الخطوة الأولى نحو التحرر النفسي.

وتظهر خصوصية الفيلم في تفسير السلوك الإنساني من خلال آليات الدفاع النفسي التي يستخدمها الفرد للهروب من مشكلاته بدلاً من مواجهتها.

قرار الاستمرار مع رحاب

على الرغم من إدراك هاشم لعدم ملاءمة العلاقة من الناحية العمرية والاجتماعية، فإنه يستمر فيها لأنها تمثل بالنسبة له فرصة للتغيير والخروج من نمط حياته السابق. كما أنها تدفعه إلى إعادة النظر في ذاته ومراجعة قراراته.

قرار الابتعاد عن نجوى

لم يكن ابتعاد هاشم عن نجوى مرتبطاً فقط بظروفها الشخصية، بل يعود أيضاً إلى خوفه العميق من الفقد. فنجوى تمثل علاقة حقيقية ومستقرة، وهو ما يجعله أكثر خوفاً من خسارتها بسبب الصدمات التي تعرض لها في طفولته بعد وفاة والدته وما تبع ذلك من انهيار والده النفسي.

الجزء الثالث: عناصر اللغة السينمائية

الإضاءة والظلال

اعتمد المخرج على الإضاءة المنخفضة والظلال الكثيفة في المشاهد المرتبطة بالأحلام والذكريات. وقد ساعد هذا الأسلوب البصري في التعبير عن الخوف والقلق والذكريات المكبوتة التي تسيطر على البطل.

فالعتمة لا تؤدي وظيفة جمالية فقط، بل تتحول إلى رمز للحالة النفسية المضطربة التي يعيشها هاشم، وإلى تعبير بصري عن المناطق المظلمة في ذاكرته.

أحجام اللقطات

اعتمد الفيلم بشكل كبير على اللقطات المتوسطة والمتوسطة القريبة، مما سمح للمشاهد بمراقبة تعابير الشخصيات وانفعالاتها النفسية دون مبالغة.

وقد ساهم هذا الاختيار في إبراز العزلة الداخلية للشخصيات وإظهار التوتر النفسي الذي يرافق الحوارات وجلسات العلاج النفسي.

الجزء الرابع: علم الدلالة وتفكيك الشخصيات

دلالة العيون الثلاث

يمكن تفسير رمز «العيون الثلاث» بوصفه إشارة إلى تعدد مستويات الوعي والإدراك لدى الإنسان، حيث يتصارع الجانب العاطفي مع الجانب العقلي والرغبات الداخلية، وهو الصراع الذي يعيشه هاشم طوال أحداث الفيلم.

شخصية هاشم الوكيل (شخصية عميقة)

تُعد شخصية هاشم شخصية ديناميكية ومتطورة، لأنها تمر بتحول حقيقي خلال الأحداث. ففي بداية الفيلم يعيش حالة من الإنكار والهروب، بينما ينتهي إلى مواجهة نفسه والاعتراف بجذور أزمته النفسية.

ومن أبرز الدلالات المرتبطة بالشخصية تكرار الحلم الذي يظهر فيه مسدس داخل العتمة. ففي البداية يبدو المشهد مجرد كابوس متكرر، لكن الفيلم يكشف لاحقاً أنه ذكرى حقيقية مرتبطة بمحاولة انتحار والده، لتتحول العلامة البصرية من حلم غامض إلى دليل على صدمة نفسية كامنة.

شخصية الدكتورة عليا (شخصية عميقة)

لا تظهر عليا بوصفها طبيبة تمتلك جميع الإجابات، بل كشخصية إنسانية تحمل بدورها نقاط ضعف ومخاوف خاصة. ويكشف الفيلم أن المعالج النفسي قد يواجه هو أيضاً أزمات وصراعات داخلية، مما يضفي على الشخصية عمقاً وواقعية.

شخصية رحاب (شخصية سطحية أو ثابتة)

تمثل رحاب وظيفة درامية محددة في السرد، إذ تشكل نقطة تحول في حياة هاشم أكثر من كونها شخصية تمر بتحولات نفسية معقدة. ويظهر دورها في دفع البطل إلى مراجعة ذاته وإعادة التفكير في خياراته.

شخصية نجوى (شخصية عميقة)

تمثل نجوى الاستقرار العاطفي والارتباط الحقيقي في حياة هاشم، لكنها تعيش في الوقت نفسه صراعاً داخلياً بسبب ظروفها الخاصة. ويعبر مشهد إشعال أعواد الكبريت وإطفائها عن حالة القلق والاحتراق النفسي التي تعيشها قبل كشف الحقيقة، مما يمنح المشهد دلالة رمزية واضحة.

الجزء الخامس: التعليق النقدي والرسالة النهائية

من وجهة نظري، نجح الفيلم في تقديم دراما نفسية متماسكة تعتمد على التحليل النفسي أكثر من اعتمادها على الأحداث السريعة. كما استطاع المخرج المحافظة على اهتمام المشاهد رغم أن جزءاً كبيراً من الأحداث يدور في أماكن مغلقة وجلسات حوارية.

وتبرز قوة العمل في تقديم شخصيات غير مثالية، حيث يمتلك كل شخص نقاط ضعف ومخاوف خاصة به. كما ساهمت الإضاءة الخافتة واللغة البصرية الهادئة في تعزيز الجانب النفسي للفيلم وإيصال مشاعر القلق والخوف التي يعيشها البطل.

وعلى الرغم من اعتماد الفيلم بصورة كبيرة على الحوار والجلسات النفسية، فإنه نجح في المحافظة على تماسكه الدرامي من خلال الأداء التمثيلي واللغة البصرية المدروسة. لذلك يمكن اعتباره من الأعمال التي تطرح أسئلة إنسانية عميقة حول الذاكرة والهوية والخوف من الفقد، بعيداً عن المعالجات التقليدية للعلاقات العاطفية.

الرسالة الأساسية للفيلم

يؤكد الفيلم أن صدمات الماضي لا تختفي بمجرد تجاهلها، بل تستمر في التأثير على حياة الإنسان وعلاقاته وقراراته. ولذلك فإن المواجهة والاعتراف بالحقيقة يمثلان الطريق الوحيد نحو التحرر النفسي والتصالح مع الذات.