صحيفة السوسنة الأردنية

لو كنت مسؤولا عن الأمن السياسي في مصر وأتيح لي أن أشاهد فيلم يوسف شاهين "هيّ فوضى" لانتابني بمجرد انتهاء العرض إحساس طاغ بالقلق على مستقبل هذا البلد ، وربما فارق النوم جفوني إلى الأبد ، بصرف النظر عما إذا كان عنوان الفيلم قد جاء مقترنا بعلامة الاستفهام التي فرضتتها الرقابة أم لم يجىء،

فرغم شدة حساسية يوسف شاهين وتفاعله الدائم مع قضايا مصر السياسية والاجتماعية ، التاريخية منها والمعاصرة ، إلا أننا لم نعتد من هذا الرجل الموهوب أن يعالج موضوعاته بمثل هذه الطريقة من الواقعية والصراحة والشجاعة التي عالج بها موضوع فيلمه الأخير الذي حمل توقيع تلميذه خالد يوسف إلى جانبه ، وهو امر يحسب له بلا شك.

وإذا كانت مشكلة يوسف شاهين ، والتي أعيت جمهوره كثيرا فيما مضى ، هي لجوؤه المكثف للرمز ومحاولة "التفلسف" الزائد عن الحد ، إلا أننا نلاحظ أنه بلغ درجة من الوضوح جعلته يبدو في هذه المرة وكأنه يقدم فيلما تسجيليا أو يقرأ تقريرا مصورا منقول مباشرة من صفحة الحوادث في إحدى الصحف المستقلة،

صحيح أنه سبق ليوسف شاهين أن وجه نقدا عنيفا لأوضاع سياسية معينة في العديد من أفلامه ، وخاصة في "العصفور" و "عودة الابن الضال" و "اسكندرية ليه" وغيرها ، لكنه لم يلجأ أبدا ، في حدود علمي ، إلى مثل هذا الأسلوب من قبل. ففي فيلمه الأخير "هي فوضى" لا يكتفي يوسف شاهين بنقد الواقع المعيش ، ولكنه بدا لي وكأنه يوجه رسالة تحذير يقول فيها إن البلد مقبل على كارثة كبرى ما لم يتم تدارك الأمور ، وهي ذات الرسالة التي سبق لي كما سبق لغيري من الكتاب أن وجههوها ومنذ فترة ليست بالقصيرة ، وما زالوا يوجهونها حتى اليوم. ومع ذلك فهناك فرق كبير بين كلام المقالات ومشاهد الأفلام ، خصوصا إذا كانت تحمل توقيع يوسف شاهين، لست متخصصا في السينما حتى أسمح لنفسي لنفسي بالتصدي بالتحليل أو النقد لعمل من أعمال يوسف شاهين أو غيره. غير أنني مع ذلك عشقت هذا الفن الجميل منذ صباي ، وتابعت على مدى نصف قرن رحلة رجل استطاع أن يضع بصمته على السينما المصرية ، بصرف النظر عن مدى الاتفاق أو الاختلاف معه فيما يطرحه فيها. لذا أعتقد أن من حقي أن أعبر عن انطباعاتي عن أعماله كمشاهد غير متخصص أو غير خبير ، وأن أوضح لماذا يبدو لي الفرق واضحا وكبيرا بين فيلمه الأخير وما سبقه من أعمال.

وإذا كان فيلم "باب الحديد" هو الذي أثبت ، في تقديري ، جدارة يوسف شاهين وتميزه إلى درجة تؤهله ليكون صاحب مدرسة خاصة في السينما المصرية ، فإنني أظن أنه كرس وجوده على الساحة السينمائية في مصر كصاحب مدرسة خاصة بعد فيلم "الأرض". غير أن الاعتراف بموهبة يوسف شاهين باعتباره "سينمانجي" يجيد استخدام أدواته ويصعب على أي ناقد التشكيك في قدراته الفنية ، لم يكن معناه تفاعل الجميع ، نقادا ومشاهدين ، مع مدرسته بنفس الدرجة من الحب أو النفور.

وفيما يتعلق بي فقد أجببت في شاهين حسه الوطني المرهف ، وعقله النقدي الذي يرفض الدوجماتية ، رغم ميوله الليبرالية والاشتراكية أو حتى الناصرية الواضحة. ومع ذلك لم أستطع أن أخفي شعورا بالنفور من نبرة نرجسية أحسستها في بعض أعماله. وبقدر إعجابي الشديد بمعظم الأفلام التي عالج فيها قضايا سياسية واجتماعية وتاريخية عامة ، كان نفوري مما أطلق عليه بعض النقاد "سينما الرؤية الذاتية" التي اشتهر بها وتناول فيها جوانب من حياته وسيرته الذاتية.

وأعترف أنني عجزت عن التفاعل الإيجابي مع هذا اللون والذي لم يخل ، مع ذلك ، من لقطات ومشاهد بالغة الروعة والجمال و "الحرفية". غير أنني أعتقد أن ما سبق أن قاله يوسف شاهين حول مختلف القضايا السياسية والاجتماعية التي تناولها شيء وما يحاول أن يقوله اليوم في "هيّ فوضى" شيء آخر مختلف تماما.

وفيما يتعلق بي ، يمكن القول أنني قرأت في هذا الفيلم ثلاث رسائل أعتقد أن يوسف شاهين وخالد يوسف أرادا أن يبعثا بها إلى كل من يهمه الأمر في مصر: الرسالة الأولى: أن حجم الفساد وعدد ونوع حالات انتهاك حقوق الإنسان والحريات العامة والخاصة التي يمارسها النظام السياسي ضد المواطنين والجماعات وصلت في مصر اليوم ذرى غير مسبوقة في تاريخ البلاد.

وتتجلى هذه الرسالة بوضوح من خلال مشاهد بشعة وكثيرة يغص بها الفيلم من أوله إلى لآخره ، بدءا بارتكاب جرائم الرشوة العلنية وإساءة استخدام السلطة والاعتقالات التعسفية وعمليات حبس غير قانوني وتعذيب واستعانة بشهود زور ومجرمين والتستر عليهم ، وانتهاء بارتكاب جريمة الاغتصاب.

صحيح أن أفلاما مصرية كثيرة تناولت في الماضي بعضا من هذه الظواهر السلبية أو كلها ، غير أن الجديد في هذا الفيلم أن السلطة المسؤولة عن حماية المجتمع هي ذاتها المتهم وهي المجرم والفاعل الحقيقي ، ممثلا في شخصية حاتم أمين الشرطة والتي جسدها باقتدار الممثل خالد صالح.

الرسالة الثانية: أن مصر ، والتي تم اغتصابها بواسطة سلطة يفترض أن تحميها ، ما تزال راغبة في المقاومة وقادرة عليها ، وبها نماذج بشرية وشرائح سياسية واجتماعية كثيرة لم يصبها التلوث أو ينتشر فيها الوباء وما تزال قادرة ، رغم كل شيء ، على البذل ، وراغبة في العطاء.

وتتجلى هذه الرسالة بوضوح عبر شخصية نور ، المدرسة التي تقيم مع والدتها في الشقة المواجهة لأمين الشرطة المتيم بحبها ، حيث يجسدان الطبقة الشعبية المتمسكة بقيمها وتقاليدها والمحافظة على كرامتها وشرفها ، وكذلك عبر شخصية شريف وكيل النيابة ووالدته الناظرة ، اللذان ينتميان للشريحة العليا من الطبقة المتوسطة ويعبران عن أحلامها وطموحاتها. فللناظرة ماض سياسي نضالي يعتد به ، وشريف ، والذي استسلم لتطلعات شخصية لم تدم طويلا ، أصبح ، حين انتهك شرف خطيبته ، أكثر إصرارا على مقاومة الطغيان حتى النهاية. الرسالة الثالثة: أنه لا أمل في إصلاح يأتي من داخل النظام ، ولا جدوى من أي إصلاح جزئي ، ولا بد من التغيير الشامل والذي لن يتأتي إلا بالانقضاض على بنية الفساد واقتلاع الظلم من جذوره والقصاص للمظلومين.

وتتجلى هذه الرسالة بوضوح من خلال مشاهد عديدة ربما كان أهمها المشهد الختامي حين انقضت الجماهير بقيادة وكيل النيابة على مقر قسم الشرطة الذي مارس منه أمين الشرطة كل جرائمه ، وبتواطؤ صريح أو مستتر من رؤسائه ، وجرت محاصرة المجرم إلى أن انتحر وتم الافراج عن المحتجزين ولا يتسع المقام هنا لتحليل تفصيلي حول نقاط القوة والضعف في هذا الفيلم المثير ، غير أنني أود أو أن أشير بسرعة إلى ما يلي:

1 - فيما يتعلق بنقاط القوة في الفيلم أود أن أشير بصفة خاصة إلى أداء الممثلين ، والذي قدموا جميعا أفضل ما لديهم. وتجدر الإشارة هنا على وجه الخصوص إلى أداء خالد صالح ، والذي أعتقد أن لديه من النبوغ من البروز كأفضل ممثل في مصر ، شريطة أن يطلق لملكاته العنان وأن لا يستسلم لمحاولات سجنه داخل قوالب أو أنماط معينة من الشخصية ، ومنة شلبي ، والتي قد لا تكون جميلة بالمعايير التقليدية لكنها تجمع بين أنوثة من نوع خاص وتلقائية في الأداء يرشحانها نجمة أولى في جيلها ، وهالة صدقي التي قامت بواحد من أفضل أدوارها وعبرت في مشاهد محددة عن انفعالات لا يستطيع أحد غيرها أن يؤديها.

2 - فيما يتعلق بنقاط الضعف ، توجد مآخذ كثيرة على الفيلم ، ربما كان أهمها اختيار أمين الشرطة ، وليس ضابط شرطة كبيرا ، كشخصية محورية. ورغم أن هذا الاختيار بدا كمحاولة للإفلات من الرقابة ، إلا أنه لا يوجد ما يبرر إظهارها كشخصية سيكوباتية وليس كإفراز عضوي لنظام فاسد مستبد.

صحيح أن الإشارات إلى استبداد النظام وفساده كثيرة وجريئة ، مثل عبارة "مش كفاية قاعدين على قلبنا 24 سنة" ، مع ذكر الحزب الوطني ولجنة السياسات بالاسم ، غير أن علاقة التواطؤ بين أمين الشرطة ورؤسائه لم تبرز بالقدر الكافي والمقنع.

يضاف إلى ذلك وجود مشاهد عريّ مبالغ فيها ولا مبرر لها ، وشخصيات وعلاقات تبدو غريبة على مجتمعنا أو هامشية. فسلوك خطيبة شريف مثلا ، والتي لا أذكر اسمها الآن ، وتعلق شريف بها إلى هذه الدرجة ، وعلاقة شريف بوالدته.. بدت غير مقنعة. غير أن ذلك كله لا يقلل من أهمية الفيلم.

فتحية ليوسف شاهين وخالد يوسف. وحيث أننا في معرض حديث عن الفن والسينما ، أود أن أهمس في أذن الفنان عمر الشريف ، والذي لا أعرفه ، بمناسبة حديث أدلى به إلى صحيفة الأهرام يوم الأربعاء الماضي حول تكليف السادات له بالاتصال بشخصيات يهودية ، وقيامه بالاتصال بمناحم بيجين عبر السفير الإسرائيلي في باريس ، ولأقول له أن كلامه هذا مرسل ولا دليل عليه ويسيء إليه بقدر ما يسيء إلى الرئيس السادات نفسه. وليس مقبولا التعامل مع قضايا على هذا القدر من الخطورة بمثل هذه الخفة. ولذلك فسواء كان ما قيل مجرد خيال محض أو حدث فعلا ، فإنه يكشف عن أمور قد تستحق أن نناقشها في مقال آخر إذا ما سنحت الفرصة.